耳朵的形状是不规则的壳状， 其轮廓呈C型， 上宽下窄， 中央是一个凹形碗状体。耳部主要由耳轮、对耳轮、耳屏、三角窝和耳垂等几个部分组成。(具体参考上图)

　　耳轮： 由于耳轮的外部形态呈现方中有圆、圆中带方的感觉， 所以耳轮外轮廓交界线从上到下的粗细、深浅和方圆节奏就要给予重视， 并且还要在耳轮上分出交界线、反光、灰面和亮面等。

　　三角窝： 耳朵上部的三角窝多数处于暗部中， 所以在对耳轮上所形成的投影形的起伏变化就要给予高度重视。

　　耳屏： 耳屏、三角窝和耳道在空间上比耳轮、对耳轮和耳垂靠后， 为了拉开耳朵前后的空间， 我们要适当减弱靠后部分的黑白对比， 在刻画上还要注意主次和虚实关系。

　　耳垂： 在表现对象耳垂时， 无论厚薄都要表现出耳垂底部的交界线、灰面、亮面以及反光。

　　根据视角决定耳朵刻画程度

　　如果我们是在正面或者四分之三侧面且对象耳廓处于暗部中， 那就不应该把耳朵画得过于突出，主动将其虚化。但如果我们的绘画视角处于对象侧面时，那耳朵就需要重点刻画了。(下边三幅图)耳朵各部位形体因透视变化产生的长短、深浅、虚实等变化是需要在塑造时注意的。

　　正面角度耳朵要刻画到什么程度

　　尽管正面中的耳朵在空间上处于远处， 但假如我们认真去观察， 即使是处于暗部里耳朵的内容也是能够看得清楚的。所以， 正面和四分之三侧面角度中的耳朵，只要将其特征及穿插关系交代清楚， 然后再把其对比减弱， 使其虚一些退到远处就行了。在画正面耳朵的时候不能盯着耳朵这个局部去画， 为了能够与前面五官的强度拉开距离，一定要弱化耳朵部位的黑白对比。但我们也不能由于观察的放松而将远处及我能不中的耳朵忽视。我们不仅要将正面耳朵的内容交代清楚， 而且还不能让它“ 跳” 到前面来。因此，正面耳朵在刻画充分程度的控制上存在一定的难度， 大家一定要通过多多临摹优秀作品来提高自己的作画水平。(如下图)

　　耳朵的塑造规律

　　首先， 虽然每个人耳朵的外形特征各不相同， 但结构却基本一致。并且， 当头部平视时耳朵是斜着的， 总体倾斜度与鼻梁近似。其次，因为耳朵大部分是由具有弹性的软骨组织构成的， 外部形态呈现方中有圆、圆中带方的感觉， 所以耳朵的外轮廓一定要画出体积感。如下图， 通过对形体交界线、反光、灰面和亮面的刻画，就能较好地塑造出体积感。因为耳朵上方的三角窝多数情况下都会含在暗部中， 所以对耳轮上的受光面、灰面、交界线以及反光和投影等都是我们刻画的重点。相比耳轮、对耳轮和耳垂，耳屏、三角窝和耳道在空间上比较靠里， 为了拉开它们之间的前后空间， 我们在塑造时就应适当减弱靠后部分的黑白对比。并且， 耳屏不是一个简简单单的两个鼓包， 它是由两个突起组成，因此要通过表现交界线的细微变化以体现其体积。耳垂有厚有薄，但无论厚薄都要通过画出其底部的交界线、弧面、亮面和反光来体现体积感。另外， 耳垂前面与头部衔接的部位并不是已调简单的直线， 它的起伏转折还需根据不同情况认真表现。

　　耳部表现步骤的要点分析

　　1. 该角度能够看到内耳孔， 起形时注意该处形体的穿插关系。

　　2 . 耳朵结构复杂， 受光源影响会形成很多小灰面， 表现时注意这些灰面在色调层次上的变化。

　　3 . 把握耳朵几处色调较深的暗面， 不能画闷。

　　4 . 调整明暗交界线和投影线，使它们的起伏变化和耳朵的结构密切的联系在一起。

　　耳部特征的表现规律

　　和鼻子一样， 耳朵的年龄差异也不是非常明显。以此， 我们要把耳朵的形体特征作为绘画的重点。每个人耳朵的形状都是有差异的，表现时要把握它的基本结构特征才可掌握绘画要领。绘画时要从耳朵最为概括的大形着手， 层层深入地找出小形体才能找到每一处形体之间的来龙去脉。要体现耳朵与后脑的空间距离，以及它与头发的明暗对比和耳垂与颈部的空间距离。

　　耳部的角度特征

　　1 ) 正面俯视角度耳部表现规律： 俯视的耳朵整体高度变短。内外耳廓、耳窝等的顶面增大，底面消失或变小。整体透视有向下的趋势， 上宽下窄。

　　2 ) 正面仰视角度耳部表现规律： 仰视的耳朵整体高度变短。外耳廓、耳窝等的顶面消失， 底面面积增大。整体透视有向上的趋势， 下宽上窄。

　　3 ) 半侧面角度耳部表现规律：半侧面耳朵的宽度最大。内外耳廓亮面变窄， 暗部变宽。三角窝及耳窝的立面增大， 面积增大。

　　4 ) 全侧面角度耳部表现规律：侧面的耳朵整体变的更窄， 呈长方形。三角窝及耳窝的立面进一步增大， 内外耳轮、耳垂、耳屏的侧面进一步减小， 注意内外耳轮前后空间关系产生的虚实变化。